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丝网印刷名作卖高价是商业欺诈?(组图)

更新时间:2021-10-17  作者:admin

 

  日前,国内以丝网印刷名家作品著称的百雅轩,因扩张失败导致关店,引发人们的关注。艺术评论家徐子林认为,这一模式难免有欺诈之嫌—“一年前我批判百雅轩的造假产业链必将崩盘,事实证明很快垮了!”

  那么,价位从几千元、几万元乃至几十万元的丝网印刷的名家作品,究竟有没有艺术价值和收藏价值呢?抑或真的可以归入“假货”之列?丝网印刷名家作品“横行”,又会不会对版画市场造成较大影响?就此,业界专家展开了“舌战”。

  丝网印刷名家作品,价格通常从几万元、十几万元到几十万元不等,比很多原创版画的价格都高,这是非常不合理的,也是我质疑百雅轩商业模式的主要原因—画廊不应该拿复制品,即便是相对特殊的复制品作为艺术品来销售,否则贻害无穷。

  丝网版画是一种艺术形式,是版画中的一种,与木版、铜版并列。因此,艺术家,譬如美国的安迪·沃霍尔采用丝网版画的形式进行创作,本身没什么问题,价格卖得比较高,也无可厚非。同时,版画制作一向也是印刷复制品的一种方式,人们用丝网版方式去复制一些名家作品,从制作角度看,也无不可,但从定价上看,一定要合理,不能漫天要价。因为这样的东西只是复制品,没有什么艺术价值、收藏价值,必须按照普通商品的计价方式来定价。否则,就有欺诈嫌疑。

  就算是艺术家用版画这种形式来进行创作,在限量里面,无论你复制了多少件,也要把这些作品作为一个整体来看,由此来确定每件作品的价格。譬如,一位艺术家创作了一件版画,按其市场价位可定为30万元,之后他总共复制了100幅,那计算每幅作品价格时,就必须将100幅作为一个整体来考察其价值,然后再除以100,每件就大约是3000元,可以略微提高一点,并考虑每幅作品在复制过程中的排序,由此得出每幅作品的基本价位。排在中间位置的作品卖到5000元是可以的,但你不能卖5万元、10万元。这才是版画的合理计价方式。而根本算不上艺术品的丝网版印刷品,价钱抬得比原创版画还高,其实是有意混淆作品和复制品的关系,纯粹是概念炒作,根本是一种极不正常的商业业态。

  限量复制就涉及了两个关键点:一、限量必须是真实可信的。如果可信度高,复制数量又不多,那还是有一定价值的;而假如明明是做了几千张,却宣称只做了几十张,这就会导致市场的混乱了。二、是否为画家本人签名。如果画家的名气比较大、学术地位比较高,又能一一签名,那价值自然也会比较高。在我看来,只要从这两个因素考虑,就可以把丝网印刷名家作品的问题简单化了。

  丝网印刷名家作品,不能单纯归为复制品,而是一种再创造的衍生品。它不仅有艺术价值,也有一定的收藏价值。

  追本溯源,丝网版复制名家作品源于美国。三四十年前,美国就开始出现一些著名艺术家利用丝网印刷自己的作品,限量发行。因为这样的衍生品,虽然外形、色彩跟原作比没有太大变化,但原作是手绘作品,丝网印刷则是多层套色,凑近看去,就会发现作品由于经过多道工序的反复套色印刷,画面上会出现版画应有的痕迹,这也正是它不同于印刷品的独特魅力所在。因此,丝网印刷名家作品,是新的再造过程,是原作的艺术延伸,比一般复制品的附加值要高得多。另外,它不仅经过了二次创作,也遵循版画的印刷规则,限量发行,排序越靠前价值就越高—第一张比第99张的价值要高出一大截。而且,一般丝网版画都有原作艺术家的签名。

  随着中国艺术品市场的兴起,美国这种丝网印刷名家作品的方式也被引入进来。普通民众想在家里挂一幅比较有名气、自己经济能力承受得起的作品,一般不会再买复制品,而是买丝网印刷的名家作品,因为这样的作品更接近于创作,是有价值的,可以转卖。现在拍卖场上常会出现一些著名艺术家的作品,标签上清楚地写着“版画”或“丝网版画”,价格一般在该艺术家原作的1%以内。譬如100万元的原作,那丝网版的价格就是一万元到几万元之间,也有的达到20万元。

  事实上,如果丝网印刷名家作品价格太低,商家也不愿意做—因为一件丝网版至少得做30道套色,挺复杂的,所以目前丝网版主要集中在一线艺术家的作品上,原作价值比较高,渴望收藏的人比较多,这样才能产生经济效益。而且,随着高收入阶层的不断增加,我认为丝网印刷名家作品,以后还会发展得更好。

  我很支持丝网印刷名家作品,这样能够满足更多人对艺术品的需求,对名作的喜爱。某些专业人士跳出来瞎嚷嚷,多半是因为心理上不平衡。

  作为搞过版画创作的人,我想自己还是很清楚专业画家的心理的,他们可能会觉得,自己的原创版画都不好卖,或者价钱卖得比较低,而一件丝网版复制品,却能卖得那么贵,感到很伤自尊。但我以为这恰恰是专业人士们应该自我反省之处—为什么我们的原创版画卖不出高价,而丝网印刷名家作品却可以赶超我们?难道我们一味地抵制、责骂丝网版复制品,原创版画就会卖得更好吗?

  实际上,原创版画根本不是因为受了丝网版复制品的冲击才不好卖,而是因为艺术家的观念跟这个时代有所脱节,忽视了艺术作为一种传播手段,既要起引导作用,也必须适应社会。所以,原创版画与丝网印刷名家作品之间并不存在竞争关系、因果关系。而专业人士也未必是出于一种责任心、出于对文化价值的保护而指摘丝网复制品,恐怕更多只是出于保护自身利益。所以,我更希望版画家们调整心态适应变化的社会需求,适应新技术的冲击,让自己的作品更受欢迎,让自己推崇的艺术价值也被商业所认可。

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